古今碰撞中身份重构——《穿越武士》
今天聊聊日本电影《穿越武士》。
片名侍タイムスリッパー / A Samurai in Time (2023)，别名武士捞过界(港) / 超时空武士(台)。
展开剩余80%小坂信右卫门是江户末期一名忠诚于幕府的武士。在一场雷雨中的决斗里，他被闪电击中，瞬间穿越到140年后的现代日本。
他醒来时，正站在京都一条“古街”上，实则是日本古装剧拍摄现场。所有人都以为他是个过于入戏的临时演员。年轻的助理导演裕子误以为他因头部受伤失忆，善意地收留他，并带他进入影视行业。
信右卫门开始学习如何成为一名“被杀役”（斩れ役），即在剧中专门被主角斩杀的龙套角色。
他从一个真实的武士，变成了演绎“武士之死”的演员。在这个过程中，他尝到了现代社会的甜点、看懂了电视、学会了使用吸尘器，也渐渐意识到，他所效忠的幕府早已成为历史，武士时代早已终结。
资深演员兼制作人风见恭一郎的出现是故事转折点。他邀请信右卫门共同主演一部古装剧电影。
风见恭一郎正是当年与信右卫门对决的敌方武士，他也被闪电霹中穿越到了现代，并已在此生活了三十年。
两位昔日的敌人在摄影机前重逢，不得不重新面对未完成的决斗与未和解的过去。
表面上，《穿越武士》是一部轻松幽默的“古人闯现代”的穿越喜剧。
信右卫门第一次看到电视里播放的古装剧时，震惊于“小人被关在盒子里厮杀”。他第一次尝到蛋糕时，泪流满面地问：“我这样的卑微之人，也配吃如此珍贵之物吗？”这些古今反差场景是穿越剧最常见的喜剧元素。
但影片的野心远不止于此。导演安田淳一并没有让信右卫门陷入“解释穿越之谜”或“寻找回家之路”的俗套。相反，他让武士选择沉默，将过去埋藏心底，尝试在新时代活下去。这种选择，让电影从一场闹剧提高到了寻找我是谁的高度。
信右卫门在现代社会唯一能立足的技能，反倒是他的杀人技。只不过这技能不再用于保卫大名，而是用于娱乐大众。
他从一个真实的武士，变成了扮演武士的演员。这种“真实”与“表演”之间的错位是影片最耐人寻味的地方。
当他手持竹刀，在镜头前“英勇就义”时，他所坚守的武士道精神是否还存在？还是早已被时代消解为一场表演？
影片用信右卫门和风见恭一郎做对照组，做了进一步探讨。
风见早已融入现代社会，他享受生活，放下仇恨，甚至试图说服信右卫门，毕竟战争早已结束，你我都不必再为过去的立场厮杀。而信右卫门却始终无法释怀，他的荣誉感、他的忠诚，成了他无法卸下的枷锁。
因此两人的对立，不仅是藩主、性格的不同，更是两种生存哲学的对撞，到底是坚守过去身份活着，还是拥抱当下活着。
从影片画面可以看出，《穿越武士》的制作成本极低，约合人民币不到150万元。
导演安田淳一几乎包办了编剧、导演、摄影、剪辑、特效等多个职位，剧组仅有10人。这样的制作条件，注定了影片没有宏大场面、没有华丽服装，甚至画面有时显得过于“电视感”。
它不像一部工业流水线上的产品，更像是一群热爱电影的人手搓出来的作品。看到这样的电影，甚至让人觉得现在很多电影走偏了，一味追求高成本高收益，把文化作品当做理财产品来运作，早已失去了初心。
影片没有用讽刺或嘲弄的方式对待一个落伍武士，而是以极大的同理心，去理解他的困惑、他的坚持、他的悲伤。
最终，信右卫门没有回到过去，也没有成为现代社会的英雄。他只是一个在片场认真“死去”的演员。但他在这过程中，学会了吃蛋糕、交朋友、甚至悄悄爱上一个人。他不再是那个只为荣誉而活的武士，他成了一个活生生的人。
时间能斩断过去，也能雕刻未来。真正的勇敢，不是固执地留在过去，而是有勇气在新时代，重新定义自己。
竹刀下的武士道困境，
古今碰撞中身份重构。
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